【王亚彬简介】
王亚彬出生在紧邻北京的天津，9岁开始学习舞蹈。她主攻中国古典舞，也接受过芭蕾舞和现当代舞的训练。她是北京舞蹈学院青年舞团的主要演员，在中国的舞蹈大赛上屡获金奖。她曾赴纽约的林肯中心、莫斯科大剧院和瑞士日内瓦的万国宫参加文化交流活动，进行演出。王亚彬是一位才华横溢的中国青年舞蹈家和舞蹈编导。她领导其位于北京的舞蹈工作室“亚彬舞影工作室”，出品“亚彬和她的朋友们”舞蹈专场，坚持不懈地致力于高水平的舞蹈创作和演出。
2009年，王亚彬成立了自己的工作室，命名为“亚彬舞影工作室”。该工作室以“亚彬和她的朋友们”为品牌，每年创作一部舞蹈作品。她的舞蹈工作室不仅自己创作完整的舞蹈作品，还会邀请欧美和中国的舞蹈编导共同创作新的作品。她获得了来自评论家和艺术家的广泛好评，还被《光明日报》、《中国日报》、《中国文化报》和《舞蹈杂志》誉为最具潜力和创新精神的现代舞编导、舞蹈演员和制作人。王亚彬还被《Knack Focus》杂志评为 “亚洲最为重要的舞者之一”。
一点也不奇怪，虽然Martha Graham、Pina Bausch等编舞家影响深远，但今天女性编舞家真是少之又少。西班牙芭蕾舞明星Tamara Rojo自从2012年接管英国国家芭蕾舞团艺术总监之后，不断尝试新的创作方式，提升舞团的国际地位。
为了正视编舞家性别的落差，Rojo决定邀请三位来自不同文化的女性编舞家前来，以《她说》为主题为舞团编舞。亚彬就是其中一位，另外还有来自加拿大的艾卓尔巴顿(Aszure Barton)，以及拥有哥伦比亚与比利时双重国籍的安娜贝尔•洛佩兹•奥乔亚(Annabelle Lopez Ochoa)。
亚彬为希腊悲剧《美狄亚》编舞，奥乔亚述说了墨西哥女艺术家Frieda Kahlo的故事，巴顿则偏向纯粹肢体动作，抽象没有剧情。
正式公演前一天，亚彬感冒了，暖和的春天还穿着厚重的Moncler大衣，看起来虽然有些苍白，精神却很好。身为第一位以中国传统舞者身份为国际芭蕾舞团编舞，亚彬所面临的挑战不仅仅是文化上的差异，还有最基本的舞蹈训练。她在北京舞蹈学院的专业是中国古典舞，虽然上过芭蕾课程，训练过方法和动作，但是舞蹈不立足尖，为了这次编舞，她还去买了双芭蕾舞鞋。
Rojo原本希望她讲述一个中国的故事，但是亚彬认为首演是在西方，而且舞蹈本身是靠肢体语言表达的，所以还是找一个大家比较熟悉的古希腊悲剧《美狄亚》。她将故事中的人物浓缩成三人-美狄亚，她的丈夫Jason以及Jason的新欢Glauce。
“我希望表达人性本身的东西，美狄亚要经历女人要经历的一切，只不过她会更极端一些。这是古希腊悲剧，我是来自东方的女性编舞，所以从创作的初始就是一个东西方的融合。它似乎还没古典芭蕾的版本，这也是吸引我的地方。”
为了表现《美狄亚》复杂的个性，亚彬让舞者一只脚穿舞鞋，象征力量与权势，另一只赤脚却透露了她柔弱的一面。“这对舞者而言是个挑战，因为她们必须在平衡与控制下的失衡状态表达。”
以中国古典舞者的身份成为国际编舞人，最大的原因就是因为她运用了中国古典的元素，而不是照搬，“中国古典有存在的价值和意义，但在世界舞蹈范畴，在不忘根忘本的前提下，一定要有创新性，语境必须与当代贴合。”
自从2009年担任“亚彬和她的朋友们”艺术总监开始，她就将现、当代舞蹈的风格与中国古典的元素，像水袖、中国传统乐器等融入创作。中国古典舞蹈形成过程中吸收了武术、太极、杂技、戏曲舞蹈等，它的气息运用和动作本身和二为一，而且还可以表达不同的情绪与情感，在《美狄亚》中她就要求古典芭蕾舞者学习中国式的气息运用。
古典芭蕾要求高挑优雅，呼吸的方式以憋气多，吐气少，她要舞者们改变呼吸方式，就是为了让他们的动作更加生动。她也透过手势和动态在《美狄亚》中加入了中国舞蹈天地人和、圆满丰沛等对圆的运用。圆形听似简单，“但是芭蕾舞者们刚开始很不习惯，有时候双手双脚有点分不清。而且我利用许多下弧线，有别于芭蕾往上的动作，所以对他们而言也是一种全新的体验和尝试。”
这次为英国国家芭蕾编舞虽然是付出，也学习了欧洲舞团工作、协调和与舞者沟通的方式，加上学习了古典芭蕾的足尖跳法，拓宽了自己舞蹈的范围。
女性编舞家会受到排斥吗？“女性好比海水，依照面对的情况，可柔也可强悍。即使遭遇问题，只要你将自己定位，想法解释清楚，有能力解决不同部位的意见，那就不至于受到排斥。”
虽然女性编舞属于“少数民族”，但是支持者绝对不是少数。《她说》演出4天，场场客满。由奥乔亚的《Broken Wings》展开序幕，讲述Frieda Kahlo的一生，情节明显易懂。
