今年10月15日是習近平總書記主持召開文藝工作座談會一周年，值此之際，人民網文化頻道特別推出了“回望文藝工作座談會一周年—文藝名家話精神故鄉”系列訪談。近日，廣州軍區戰士雜技團國家一級演員吳正丹做客人民網訪談。回憶起去年參加文藝座談會的經歷，吳正丹自稱因為自己太年輕，站在一堆藝術家前輩中，面對著習總書記時，心情忐忑，如履薄冰。吳正丹稱，文藝座談會后的一年來，雜技界的創作導向發生了很大的變化，一切要靠真實力說話。人生如逆水行舟，吳正丹明白這個不進則退的道理。在她看來，藝術無止境，即使成名，藝術造詣上還要接受更大的挑戰，文化理論修養上也有必要再回校園加強。

    人生之幸 座談會是最美好的回憶

    在接受人民網訪談時，1981年出生的吳正丹一直笑吟吟地謙稱，“我在參會代表裡面算是比較年輕的”。據吳正丹回憶，“我突然接到通知說要趕赴北京開一個重要會議，僅僅是一個電話的口頭通知。開什麼會也不知道，穿什麼衣服也不知道，只是告訴我第二天一早必須坐上飛機，我還是在機場臨時現買的票。”到了參會當天，吳正丹一行72個人分乘4-5輛中巴車開赴會議現場。吳正丹一邊回憶一邊微笑著說：“后來才知道，其實不光是我，很多同行的藝術家也不知道會議的具體內容。我聽說作協主席鐵凝都已經到了奧地利，結果下了飛機接到通知，她是連忙買機票飛回來的。”

    吳正丹說，習總書記親自主持的會議，長達三個多小時的過程中，包括一些老藝術家在內的所有人沒有一個起身的，大家都在安安靜靜、仔仔細細地聆聽。“習總書記先把他的一些成長經歷與我們分享，我覺得一下子就貼近了距離。我看了一下周圍的藝術家前輩們，我能夠成為其中一員，覺得是一生中最美好的一段回憶。”

    風氣之變 踏實創作靠真本事說話

    談及文藝工作座談會后其自身以及雜技界的新變化，吳正丹表示：“我要更努力做好本職工作，在自己的藝術領域裡去追求，去攀登藝術高峰。國家能夠給予我們這麼高的認可，這麼好的一個平台，一直在推著我們往上走，我們真的很幸福。隻有在祖國的懷抱裡，才能夠有這麼強大的激勵氛圍。”

    吳正丹坦言，以前很多人一提雜技，就覺得老、舊、土、俗，仿佛一切形容落后的東西，都能與雜技行業都能沾上邊，“有時候，我會覺得雜技演員付出了這麼多，為什麼人們對它的概念還停留在幾十年前的樣子，其實現在的雜技已經不一樣了”。最大的變化就來自於人心的變化。吳正丹指出，在文藝座談會后一年的時間裡，整個藝術行業的從業者都開始踏踏實實地搞創作，不再像以前那樣熱衷於參加些大型晚會。“現在你要靠實力，靠真正的業務本領，才能夠站得住腳。我看到很多雜技團的創作導向都發生了質的變化。”

    文藝座談會上，習總書記還指出了文藝創作方面，也存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象。對於這一現象，吳正丹也是看在眼裡，她表示：“有些團體覺得隻要一場表演能上台演出了，就趕快推向市場，趕快去產生價值，創造經濟效益。但是，人們往往忘記了去打造出精品，你的作品要是只是一個泛泛的、很平凡的東西，是不可能產生很好的經濟價值和社會價值的。”回歸到雜技演員自身的層面，吳正丹坦言，為了攀登高峰，雜技演員需要在綜合能力與素質上，個人的藝術修養上面加強。“一個作品的好與壞，直接體現就是當演員在台上呈現的時候，他是不是給觀眾以美的享受。打個比方，比如我的代表作肩上芭蕾，假如我的外形非常不符合芭蕾舞演員身材，可能就算我的腳尖能立在肩膀上，可能也不高級、不漂亮。你基本上符合了芭蕾舞的要求，同時又能夠達到雜技演員所具備的素質，這兩者結合以后，你就創造出了不可能。隻有這樣，雜技界與舞蹈界才都會覺得你做了一件不可思議的事情。”

    進擊之勇 藝術無止境將讀研深造

    17歲時，吳正丹從遼寧體委退役，來到廣州軍區戰士雜技團，開始了她的人生新起點。通過多年的刻苦練習，吳正丹終於練就了絕活“肩上芭蕾”——巧妙地將芭蕾與雜技相結合，並創造性地實現了足尖站肩、足尖站頭頂，360度轉體等高難度動作。24歲時，吳正丹成功地將一出中國雜技《東方的天鵝》揚名海內外，並一口氣拿下第五屆全國雜技比賽金獅獎首獎、第26屆摩納哥蒙特卡羅國際雜技大賽最高獎“金小丑獎”等一系列榮譽。

    梅花香自苦寒來。吳正丹心裡清楚，隻有經歷過餓其體膚、勞其肌骨的千錘百煉，才能獲得成功。肩上芭蕾初創於1998年，團體也是摸著石頭過河，大膽設想能否把芭蕾舞移植到在肩膀上、頭頂上跳。“最早我也是認為，演雜技時穿上芭蕾舞鞋就是把兩者融合了。其實不是的，你僅僅穿上芭蕾鞋，是永遠也跳不過芭蕾舞演員，永遠也達不到芭蕾舞演員的質感和藝術修養。雜技到底是什麼？雜技就是要做別人做不到的事情，把不可能做到可能。”在“人無我有”的觀念指引下，吳正丹開始了艱苦地摸索。“幾乎每天的訓練，都在十個小時以上。我就在宿舍、餐廳和練功房之間，過著三點一線的生活。每天上午訓練以后，覺得自己像癱軟了一樣，下午又要掙扎著起來，下午練完以后，晚上還要繼續。”終於，吳正丹在肩膀上站了起來，從雙腳到單腳，再到旋轉，一點點加大難度。

    最大的煎熬來自於吳正丹的合作伙伴，也就是她的人生伴侶魏葆華的傷病。由於著力點小，魏葆華的肩頭要承受腳尖的巨大壓力，每天達幾百次之多。“他的肩膀已經磨得血肉模糊，而且每天稍微結一點痂，就會被我一個旋轉動作而擰掉”，吳正丹痛在心裡，兩人經常因為是否堅持而爭吵不休，以至於團裡的領導開玩笑稱他們是一堆相聲演員。

    習總書記還勉勵文藝工作者，要志存高遠，隨著時代生活創新，以自己的藝術個性進行創新。對此，吳正丹也是牢記在心裡。吳正丹說，肩上芭蕾至今已經有十六七年了，她依然覺得藝術無止境。在拿下一座座獎杯后，吳正丹、魏葆華又向雜技版《天鵝湖》發起挑戰和沖擊。“《天鵝湖》從排的那一天起，就有很多人覺得我在成名后還去挑戰，簡直是瘋了。還有人在質疑，雜技演員以前從來沒有人去塑造過人物。但雜技這個行業就是這樣，就是要把不可能變成可能，不斷地去創新。這種創新就又要結合現在當下的時代的發展，表演者也能在心靈上獲得得到更大的滿足。”功夫不負有心人，《天鵝湖》也大獲成功，蜚聲海內外。

    今年，吳正丹又給自己定了一個新目標，他和丈夫打算10月份去念研究生，現在正在緊張地復習當中。“這麼多年我一直是在實踐當中去摸索，現在需要在思想上、理論上去加強。也隻有這樣子，將來才能夠把你心中所有的東西表達出來，告訴給后輩的雜技同行們。”吳正丹仍舊是微微一笑，也很真誠。